在這幅畫(huà)中，整體畫(huà)面將暖灰色調控制得非常好，各種深淺不一的暖灰色起到了豐富畫(huà)面，增強節奏感的作用。一般來(lái)說(shuō)，暖灰色調的層次關(guān)系較難表現，但這幅畫(huà)表現得較豐富，觀(guān)者可以輕松地分辨出亮暖灰，深暖灰和中間層次的暖灰，在并不太寬的色域里表現出豐富，微妙的色階層次。

　　客觀(guān)世界中的任何色彩都不可能是絕對"純"的，都會(huì )因為環(huán)境、光線(xiàn)和物體本身質(zhì)地特點(diǎn)的不同而變化著(zhù)，灰色并不是臟的顏色，而是有各種色彩傾向的。色光的混合次數越多，越接近白色，而顏料的混合卻是越混合越臟。所以，有經(jīng)驗的作畫(huà)者總是用盡可能少的混合次數來(lái)調出所需要的色彩。

　　毛絨玩具的頭部暗面用小筆觸點(diǎn)出的亮灰色既表現了反光，又避免了暗面深色和背景色彩的對比過(guò)于強烈。

　　右側的紅色的筆桿與左側紅色的圖書(shū)封面相呼應，表現時(shí)要注意兩塊紅色在冷暖、明度和純度上的微妙差異。

　　前景處的梨和開(kāi)裂的木筆筒均為黃色，但在色相、冷暖、明度和純度上都形成了對比，在偏暖灰的背景襯托下顯得十分醒目。

　　畫(huà)面右后方的物體不必表現太多的細節，畫(huà)出大致的形色關(guān)系即可，這樣可以更好地拉開(kāi)畫(huà)面上的空間層次和虛實(shí)對比。