用筆用得好會(huì )增強水粉畫(huà)的表現力，使畫(huà)面生動(dòng)、富有魅力，水粉畫(huà)上許多的毛病都與用筆有關(guān)，用筆不好則會(huì )成為提高水平的障礙。

　　一、形體結構用筆

　　要想塑造好物體的立體感，就要依靠物體的明暗變化規律——五大調子去表現物體，伴隨著(zhù)形體結構的轉折，明暗與色彩都會(huì )發(fā)生變化，用筆的方向、起止要隨著(zhù)形體結構的轉折來(lái)用筆，也可以理解成依照明暗關(guān)系與色彩關(guān)系來(lái)用筆。

　　用筆的大小要隨著(zhù)形的大小而改變，簡(jiǎn)單的結構，大的部位、形狀，我們可以用大筆去表現，如背景等。復雜的小結構、小的部位、小的形與細節，要用小筆去表現，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。每畫(huà)一筆都要穩妥、形色兼備，考慮不好，不要隨便下筆，一旦下筆就要果斷、準確、干脆利落。除此之外，用筆還要概括簡(jiǎn)練。避免用筆瑣碎、刻意地反復描、涂、抹，此是水粉畫(huà)用筆之大忌。

　　二、用筆要活潑、自然、統一

　　活潑就是要畫(huà)得生動(dòng)、靈活多變。筆觸過(guò)于規整、雷同就會(huì )使畫(huà)面顯得拘謹、呆板。統一就是對變化的節制，是筆觸上的共性。自然就是要畫(huà)得放松、毫無(wú)拘束。

　　三、用筆的動(dòng)作不同

　　有擺、拖、貼、點(diǎn)、揉、擦、涂等。以上筆法也可以互相結合使用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等等，這都是連貫的動(dòng)作。用筆的快慢看情況而定，一般情況下要稍快一些，太慢則不爽快、不出效果，尤其是拖。

　　四、不同情況的筆觸使用

　　1、在顏色較復雜、重疊的情況下，先畫(huà)面積大的地方，后畫(huà)面積小的地方。先畫(huà)薄的地方再畫(huà)厚的地方，這分兩種情況：

　　一是先畫(huà)薄的地方，然后向厚的地方轉移;二是分層畫(huà)的時(shí)候，先畫(huà)得薄一些，再漸漸地畫(huà)厚。

　　2、先濕后干，如果有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，尤其是干與濕互相重疊的情況下，應先用濕畫(huà)法畫(huà)，隨著(zhù)顏色的變干而過(guò)渡到干畫(huà)法上。

　　先畫(huà)暗部后畫(huà)亮部，即先從物體的暗部畫(huà)起向亮部過(guò)渡，這樣不容易畫(huà)粉，是較常用的一個(gè)次序。

　　3、用筆要活潑、自然，就要追求變化

　　在實(shí)際的操作中，我們可以避免一些情況的發(fā)生，如方向太一致、無(wú)變化、對稱(chēng)，對稱(chēng)則呆板;又如筆的形狀雷同，明度、純度、色相一樣，疏密一致，虛實(shí)無(wú)變化;用筆大小、長(cháng)短、寬窄雷同，用筆不可等距離、不可橫平豎直，用筆要曲直相結合等。用筆是我們繪畫(huà)痕跡的體現，體現著(zhù)自己的感覺(jué)和趣味，這種感覺(jué)和趣味會(huì )因時(shí)間和自己的認識的變化而改變。